...algo sonoro...

En esta entrada voy a hablar de síntesis FM (Frequency Modulation) en Pure Data. En principio puedo recomendar leer un poco más a fondo la teoría que hay detrás de este tipo de síntesis en este artículo de John Chowning. Así mismo recomiendo fuertemente ver cómo el compositor que acabo de mencionar cuenta cómo llegó a esta síntesis en éste video y, una obra muy interesante con este tipo de síntesis: Turenas (1972) , también se puede leer sobre la misma acá . Imagen 1. Vibrato Comencemos por la implementación de un vibrato para un sonido sinusoidal, desde la cual vamos a generar posteriormente nuestra primera aproximación a la síntesis FM. El vibrato que se ha implementado en la imagen 1 toma un oscilador y en su entrada de frecuencia se introduce una frecuencia que es el resultado de la suma de una frecuencia fija, en adelante onda portadora, y la multiplicación de la intensidad de otro oscilador por un factor, que en este caso actúa entre los valores de 1 y -1 y lo hace a ra

Como lo prometí en la entrada anterior hoy escribo acerca de temperamentos. Recomiendo explorar el siguiente vínculo ( acá antes de que desaparezca en julio/2018 ) para ampliar bastante lo que voy a escribir, pues me concentraré en la implementación en Pure Data, más que en el trasfondo histórico, teórico y notacional. Es importante entender que para crear una relación interválica se debe crear un espacio que se somete a un o unos criterios de división del mismo. La relación de octava por ejemplo, que es el doble de la frecuencia que se tome como referencia, ha sido un prototipo muy extendido para crear un espacio de relaciones interválicas, sin embargo no es el único posible pues en términos generales, en música electroacústica podemos extendernos hacia cualquier múltiplo (entero o no) de una frecuencia de referencia. Por ejemplo, en el Studie II (1954)  de Stockhausen se puede ejemplificar la distancia de 5:1, esto es, la de dos octavas mas una tercera mayor de proporción 5/4, o

En esta entrada voy a hacer un resumen de lo que se ha tratado en la electiva Síntesis de sonido con Pure Data, de la cual soy profesor en la Universidad Distrital Francisco José de Caldas. Antes un poco de contexto. Usualmente ofrezco dos asignaturas relacionadas con Pure Data: Síntesis de sonido y Electrónica en vivo. La idea con ambas materias es que los estudiantes tengan un acercamiento a la música electroacústica, ya sea sintetizando sonidos o modificando sonidos existentes. Por último, ambos cursos se diseñaron para no que no fuesen secuenciales, por lo cual, siempre se arranca desde lo básico de Pure Data. Hasta el momento de escribir esta entrada, hemos visto los elementos básicos de Pure Data y conceptos relacionados a la síntesis aditiva, siendo esto último lo que cubrirá esta entrada. Sobre lo básico de Pure Data puede ser consultado  acá  y sobre condicionales acá . Síntesis Aditiva Se puede afirmar que este tipo de síntesis es básico, puede crear timbres simples y que